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この遺跡には、紀元前55年頃にポンペイ王朝に建設を命じられたローマ最古のポンペイ劇場と、ポンペイの教皇庁も含まれています。ヴェネツィア広場からポポロ広場へと一直線に伸び、コルソ通りを抜けるとローマの東の街道が続きます。倉庫やレストラン、そして壮麗なドーリア・パンフィーリ宮殿をはじめとするギャラリーが並ぶ宮殿がいくつかありました。100年の歴史を持つランドマーク、アルベルト・ソルディ・ギャラリーの改修・再設計工事も開始されており、アゴラとして再オープンします。アゴラは店舗数が少なく、芸術や娯楽のための社交スペースが多くなっています。ローマ劇場はギリシャの建築様式に影響を受けており、半円形のグラフィックと高い天井によって大勢の観客に高い音響効果を提供していました。ポンペイの新しい劇場は、こうした建築様式を展示している有名なものです。

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1871年に建設されたキリノ劇場（ヴィットーリオ・ガスマン劇場）は、ローマのバロック様式と新古典主義様式が融合した中心部に位置し、トレヴィの泉の近くにあります。かつては散文劇、オペレッタ、古典舞踊、舞踊公演を行っていたこの劇場は、1914年にピエトロ・マスカーニ・レオン・ド・ラ・ロマーノの指揮の下、叙情詩的な時代を終えて再オープンしました。キリノ劇場で公演を行った歴史上の俳優には、エットーレ・ペトロリーニ、エドゥアルド・デ・フィリッポ、ヴィットーリオ・ガスマン、カルメロ・ベーネ、カルロ・ジュフレ、ジョルジョ・ストレーラー、パオロ・ストッパ、パオラ・ボルボーニ、そしてルカ・ロンコーニなどがいます。現在、850席を備えた新設のキリノ劇場は、ライブエンターテイメントの世界に幅広く多様な文化的な提案を提供しています。 1936 年にオープンしたテアトロ オリンピコは、現在でもローマで最も多様な社交施設の 1 つです。

遺跡の碑文（Sear 380; Descœudres 132）に記されているように、アウグストゥス朝（紀元前4世紀頃）にはマルクス・ホルコニウス・ルフスとマルクス・ホルコニウス・ケレルの後援の下、大幅な改修が行われました。新しい劇場の建設は、79年のヴェスヴィオ山の噴火によって中断され、この噴火により劇場は保存状態が悪化しました。紀元前465年以降、劇作家たちはスケネ（「世界」の語源）と呼ばれる舞台装置または美しい壁を使い始めました。これは新しいオーケストラの後ろに張られたり、支えられたりするためのもので、星が衣装を着替える場所として利用されました。紀元前425年には、パラスケニアと呼ばれる石造りの世界壁が、スケネの一般的な改良となりました。

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ベースゲームの大きな魅力は、新しいシンボルが互いに隣接している場合に配当が支払われることです。つまり、シンボルがリール1、2、3に揃うと3種類揃い、リール2、3、4に揃うと3種類揃いの勝利となります。それ以外の場合は、リール3、4、5に揃うと3種類揃います。ローマの街を舞台にしたこのゲームには、美しい美女、力強い領主、そして勇敢な剣闘士を襲う恐ろしい巨人がいました。コロッセオの舞台にふさわしいものです。どんなデバイスでプレイしても、お気に入りのスロットをすべてモバイルでお楽しみいただけます。

街で最も人気の観光名所の一つであるトレヴィの泉（フォンタナ・ディ・トレヴィ）は、必見の観光スポットとなるまでは、ビデオ映像で永遠に残されていたかもしれません。トレヴィの泉にコイン（3枚ではなく）を捧げることは、ローマへの帰還を確実にするための儀式です。ローマ時代においては、小セネカは悲劇的なテーマや倫理的問題を探求したことで知られる著名な人物です。喜劇においては、プラウトゥスとテレンティウスは、よく知られた比喩、定型句、そして個人的な解釈を巧みに用いた重要な劇作家です。リウィウス・アンドロニカスなどの人物によるギリシア語のラテン語への導入は、重要な変化をもたらしました。ギリシア危機の優れた描写、登場人物の描写、そして物語構造の新たな取り入れは、ローマ演劇の作品を豊かにしました。

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古代ローマ劇場の様式

コロッセオは、戦車競走などの社交競技が行われた広大な敷地でした。この建設は紀元72年にウェスパシアヌス帝によって着工され、息子のティトゥス帝が新しい4階建ての建物を追加して拡張した後、紀元80年頃に一連の壮麗な競技会とともに落成しました。新しいコロッセオは、赤の裁判官や高官たちが、下級貴族のローマ人から下級貴族、そして3階と4階には一般大衆まで、演劇、祭り、サーカス、その他の競技を行うのに十分な広さでした。古代ローマでは、演劇は社交行事や祭りに欠かせないものであり、様々なアクロバット、パントマイム、劇的な物語で観客を楽しませていました。

継続的な維持管理により、構造は安定しています（Pappalardo 83-85）。この遺跡はポンペイ遺跡の通常の開館期間中は完全に公開されており、歴史と様式を説明した案内板が設置されています。夏の間は「ポンペイ・シアトルム・ムンディ」フェスティバルの一環として、小規模な公演が定期的に行われていますが、大規模な公演は保存上の懸念から縮小されています（図201）。これらの建物は半円形で、独自の構造的構成を有していましたが、その設置位置は若干異なります。新しいスカエナ・フロンは、舞台床の正面後壁で、柱で支えられています。

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このような深く根付いた社会を楽しむことで、長年にわたり演劇のストーリーを形作ってきた新しい基本原理を味わうことができます。木々や屋根の輪郭は根こそぎ剥がされ、多くの家がひどく破壊され、あるいは倒壊するなど、悲惨な状況に陥っています。悲劇的な役を演じたこれらの劇のスターたちは、他のスターたちよりも目立つように、コトゥルヌス（ブーツスキン）と呼ばれるブーツを履いていました。喜劇的な役を演じたスターたちは、ソッカス（靴下）と呼ばれる薄い底の靴を履いていました。

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さらに、ローマ時代の遺跡のような建築物の構造的側面を理解することで、これらの要素が新帝国の文化的影響力をどのように提供し、拡大したかについて、より深い理解が得られます。この記事でご覧になった方もいるかもしれませんが、新しいキャピトル・アーツ・コンプレックスのスタッフ、特にカイリー・エンターは、建物を再び機能させるために必要な資金を集めるために、GoFundMeページを作成しています。最近の嵐で被害を受けた建物の一つが、かつてのキャピトル・シアターの跡地である新しいキャピトル・アーツ・コンプレックスです。この歴史的なショールームは1928年にオープンし、当時から近隣住民の娯楽の中心として機能してきました。